Sentença de Morte

Nick Hume (Kevin Bacon) é funcionário administrativo feliz com a sua vida. Isso muda após o assassinato do seu filho. O seu único consolo é a captura do homem responsável pelo crime, mas o Departamento de Justiça oferece ao homicida um acordo que o fará cumprir somente 6 meses de cadeia. Hume quer vingança, o que poderá destruí-lo e acabar com o resto de sua família.

Reviews e Crítica sobre Sentença de Morte

Death Sentence é Death Wish dos anos 2000. No entanto, no lugar da intensidade lenta de Charles Bronson, temos o estilo cheio de culpa de Kevin Bacon. É fácil adivinhar o que o diretor James Wan estava tentando com Death Sentence . Infelizmente, o resultado é uma mistura de tons e ideias conflitantes que não funciona bem em nenhum nível. É muito pretensioso e lento para funcionar como um filme de ação ou suspense, e é muito exagerado e às vezes exagerado para ser eficaz como um drama. Elementos de uma abordagem entram em conflito com os da outra e o filme acaba falhando de várias maneiras.

Um pouco de contexto primeiro, para conectar Bronson a Bacon. Brian Garfield foi o autor de Desejo de Matar e Sentença de Morte . Ambos eram thrillers de polpa, e o último, lançado em 1975, era uma continuação do primeiro. Os filmes não compartilham um parentesco tão próximo, especialmente considerando que Sentença de Morte o filme não tem quase nada a ver com Sentença de Morte o romance (além do título e do amplo conteúdo temático), mas está claro – apesar das pretensões do longa de 2007 – que eles são cortados do mesmo pano inteiro. Desejo de Matar levou sua cota de golpes ao longo dos anos, mas pelo menos não finge ser algo mais importante e significativo do que é – um erro cometido por Sentença de Morte em seu detrimento.

Kevin Bacon interpreta Nick Hume, um vice-presidente de uma grande seguradora. Sua vida familiar é quase ideal – ele tem uma esposa amorosa, Helen (Kelly Preston), e dois filhos: Lucas (Jordan Garrett) e Brendan (Stuart Lafferty). Brendan é um jogador de hóquei com um futuro brilhante até que uma noite ele é morto por um punk chamado Joe Darley (Matt O’Leary) como parte de um rito de iniciação de gangue. Nick, que testemunha o assassinato, escolhe Joe de uma fila, então se retrata quando descobre que o acordo judicial só renderá alguns anos de prisão. Ele deixa Joe ir livre para que ele possa rastreá-lo e matá-lo. Em vez de trazer alívio e vingança, no entanto, as ações de Nick iniciam uma guerra entre ele e a gangue – uma guerra na qual ele está em menor número. A polícia também não é simpática. À medida que a situação piora, Nick descobre que suas opções para acabar com o derramamento de sangue são reduzidas a uma.

O objetivo geral da maioria dos filmes baseados em vingança é oferecer ao espectador uma satisfação visceral enquanto o mocinho elimina os bandidos. É uma fórmula relativamente direta, mas Wan quer algo mais aqui. Para esse fim, ele faz de Hume um personagem falho e introduz um componente moral significativo em suas ações. No entanto, apesar de toda a postura do filme sobre o que é certo e o que é errado, tudo se resume a um confronto que envolve muito poder de fogo. Antes de chegar a esse ponto, o filme tenta ser dramaticamente convincente, mas muitas das sequências “poderosas” pretendidas são tediosas. Infelizmente, os aspectos sérios são prejudicados por cenas que beiram a autoparódia e lutas nas quais os oponentes se transformam em combatentes sobre-humanos, capazes de absorver golpes mortais e ainda continuar a luta. Isso é bom para filmes de super-heróis, mas é uma falha fatal para algo que afirma estar avançando uma mensagem. O fato de que os policiais neste filme são irremediavelmente estúpidos apenas enfatiza o abismo entre o que Wan está se esforçando para alcançar e o que ele alcança. Casar o inteligente e sério com o idiota e exagerado significa que a união está caminhando para uma dissolução rápida e confusa.

O visual do filme é turvo. A única vez que as cores não estão dessaturadas é quando assistimos a filmes caseiros de uma família feliz em dias melhores. Visualmente, Death Sentence é um estudo em tons de marrom e cinza. Até mesmo as cenas que acontecem ao ar livre transparecem sob céus obstruídos por nuvens. Alguém poderia acusar Wan de exagerar um pouco, mas essa abordagem, embora não seja sutil, é eficaz em desenvolver uma atmosfera sombria. O visual do filme promete que a história não vai tomar uma direção edificante.

Em meio a tudo isso, a constante é Kevin Bacon, que fornece uma performance multifacetada. Há momentos em que Bacon quase faz as coisas funcionarem, embora as mudanças radicais no tom e no ritmo desfaçam seus melhores esforços. Ainda assim, é um trabalho de atuação do tipo que não deveria surpreender aqueles que viram Bacon em The Woodsman . Ninguém mais merece menção, exceto talvez John Goodman, que está interpretando um indivíduo lunático tirado diretamente de um filme de David Lynch. É difícil dizer se Goodman é ótimo ou horrível, mas suas cenas são tão chocantes que pertencem a outro filme.

É preciso se perguntar se Death Sentence pretende ser uma espécie de pedido de desculpas de Wan por Saw . No entanto, a moral do filme é confusa. Wan quer que consideremos que pode haver um preço alto – espiritual, emocional e físico – a pagar pelo vigilantismo. Ele enfatiza isso por meio das perdas tangíveis e do tormento interno sofrido por Hume. No entanto, ao mesmo tempo, ele quer que tenhamos a emoção que acompanha o confronto entre protagonista e antagonistas, e ele se esforça para tornar o vilão principal (interpretado com escárnio por Garrett Hedlund) o mais vil e repreensível possível. Saímos do filme imaginando o que, se é que há algo, Wan está tentando defender.

Curiosamente, Death Sentence chega aos cinemas apenas algumas semanas antes do similar The Brave One . Dos dois, o último – dirigido por Neil Jordan e estrelado por Jodie Foster – é o filme a ser visto. Ele realiza muitas das coisas que Death Sentence tenta, mas falha. É compreensível por que essa produção foi despejada nos cinemas no final de agosto – não há um público real para ela. Se um filme não consegue decidir o que quer ser, como os espectadores podem deixar de ficar confusos e frustrados com ele?

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