Pacifiction

Em Pacifiction, em uma ilha da Polinésia Francesa, uma escritora retorna ao seu país depois de ter triunfado na França com um romance. No entanto, ela está desorientada e em crise criativa. Diante da impossibilidade de escrever novos trabalhos, ela decide aceitar um trabalho de tradução simultânea junto com um embaixador. Uma estranha atração amorosa começa entre eles, cheia de contrastes. Aos poucos ela percebe o cinismo da política internacional, com uma ameaça latente de novos testes nucleares por parte do governo francês. Seu caso de amor com o embaixador será afetado por esse conflito, e interesses políticos e romance se misturam.

Reviews e Crítica sobre Pacifiction

O cineasta catalão Albert Serra está claramente superando seu mentor espiritual Andy Warhol ao entrar no mainstream da arte. Ele ainda se sente livre para ignorar seu próprio roteiro escrito, ainda usa três câmeras digitais para filmar centenas de horas de filmagens das quais seleciona os trechos que lhe agradam, ainda trabalha predominantemente com atores não profissionais. Mas à medida que seus tempos de execução crescem cada vez mais e seus personagens e locais cada vez mais exóticos, seus impulsos de moldar seu material de maneira mais convencional e trabalhar com ‘nomes’ lucrativos crescem proporcionalmente mais fortes.

Pacifiction – o título provisório era Bora Bora – é uma fantasia tropical discursiva e deliberadamente nebulosa centrada em De Roller (Benoît Magimel), o alto comissário nomeado pelos franceses de uma ilha no Pacífico Sul, que aprende da maneira mais difícil que sua “autoridade” é uma miragem em um mundo pós-colonial de conspirações e manobras políticas. As primeiras cenas esboçam seu equilíbrio muito confortável entre trabalho e lazer; então, rumores de que a França planeja retomar os testes nucleares nas proximidades o mergulham no que parecem ser delírios e fantasias paranóicas.

De maneiras que irão surpreender os admiradores de Honor of the Knights (2006) e Birdsong (2008), alguns elementos do filme são surpreendentemente convencionais. Existem várias tomadas de prédios, paisagens e do oceano, há tomadas de pontos de vista estranhos, cenas de conversa bem editadas com closes cruzados e diálogos cuidadosamente roteirizados, e há até um dispositivo de enquadramento: abre com um lancha naval chegando ao porto da ilha e fechando com a saída noturna da mesma lancha do mesmo cais.

Contra tais concessões à ortodoxia, porém, os métodos de Serra permanecem totalmente aleatórios e antinarrativos. (Como ele diz em uma entrevista press-kit: “Acho que os filmes atuais tendem a ser terrivelmente explicativos e didáticos. Sinto como se eles estivessem se dirigindo a crianças que precisam incessantemente que tudo seja explicado a elas. Por outro lado, o meu parece perfeitamente normal para mim.”) Embora uma veia característica de humor absurdo obscureça a imagem, o filme faz sentido apenas como uma refração da psique cada vez mais esquisita de De Roller, com cenas sugerindo sua consciência crescente de sua impotência política e irrelevância, sua ambivalência sexual, seu medo de perseguição e, finalmente, seus impulsos anárquicos.

Inevitavelmente, há danos colaterais à integridade narrativa do filme. Um português (evidentemente um jornalista ou espião na mente de De Roller) faz toda uma cena para reclamar do roubo de seu passaporte, mas é visto apenas mais duas vezes, uma vez mais ou menos em coma, antes de De Roller ser informado de que seus papéis foram recuperados e ele deixou a ilha. Da mesma forma, uma romancista francesa (interpretada pela escritora da vida real Cécile Guilbert) é apresentada e rapidamente esquecida. Presumivelmente, esses eram fios da trama que não renderam imagens para incendiar a imaginação de Serra.

Enquanto isso, o notável personagem do ‘terceiro gênero’ Shannah (interpretado por Pahoa Mahagafanau, segundo faturado), apresentado brevemente como recepcionista de hotel, torna-se uma presença onipresente. De Roller começa a considerá-la uma gêmea psíquica e a agente de suas fantasias de atacar inimigos não especificados; para Serra, isso não foi roteirizado, mas “apenas aconteceu, porque eu realmente amo Shannah”. A proeminência do personagem, juntamente com as muitas cenas em uma boate tola dirigida por Morton (Sergi López, quase sem diálogos) e sua corpulenta assistente Lois (o ator fetichista de Serra, Lluis Serrat; ele apareceu em todos os filmes, muitas vezes dados relacionados a Fassbinder nomes de personagens) torna o filme mais gay de Pacifiction Serra até agora. A discoteca é frequentada por homens e mulheres polinésios em roupas íntimas e o cliente mais curioso é um enigmático oficial da marinha francesa (Marc Susini,

Questões sociais e políticas são cuidadosamente deixadas de lado, mas quando a DJ de topless do clubegira o clássico soul de Freddy Butler ‘I Like Your Style’ sob frias luzes azuis, uma sensação de destruição iminente torna-se palpável. Como De Roller passa a odiar seus mestres fora das telas em Paris, ele os compara com as pessoas em uma discoteca “pensando que controlam tudo”. A verdadeira questão, é claro, é sua própria compreensão falha dos eventos e de seu próprio papel colonial. Poucos o classificariam como um filme ‘político’, mas o espetáculo da desintegração psicológica de De Roller carrega pelo menos um pouco do peso de uma crítica pós-colonial. Embora o resultado esteja tão longe do agitprop quanto Serra pode fazer, ele funciona surpreendentemente bem como uma ruminação ‘exótica’ sobre como é surfar as ondas gigantes de uma praia pós-colonial.

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