Coisas do Amor

Todos esperam ansiosamente Marvin Bosch adentrar o tapete vermelho de Berlim. O que seus fãs, imprensa e equipe de filmagem não sabem é que ela não aparecerá. Após uma entrevista que deu completamente errado, a estrela se esconderá de todos em um pequeno teatro feminista independente LGBT+ chamado “3000”, que é dirigido por Frieda e está à beira da falência. Será que Marvin, Frieda e seus amigos conseguirão salvar o teatro, restaurar a reputação de Marvin e dar uma chance real ao amor verdadeiro – tudo sob o olhar atento do público atônito?

Reviews e Crítica sobre Coisas do Amor

Quase parece que os comitês de financiamento de filmes alemães emitiram o lema para aumentar um pouco a aposta quando se trata de auto-capacitação feminista cômica, depois de Wunderschön de Karoline Herfurth ter dado um pouco de esperança após fracassos como Geração Incapaz de Relacionamentos ou É Apenas uma fase, Hase .

Anika Decker inicia uma espécie de tríptico de histórias femininas em que, como no melhor filme juvenil, os défices sociais e pessoais só podem ser ultrapassados ​​através de um sentimento de grupo saudável, e mais tarde em Agosto e Setembro serão lançados os filmes de Aron Lehmann no 39º Festival de Cinema de Munique ( temporada de caça) e Doris Dörrie ( piscina externa ) completam esta série.

Decker é um dos poucos autores e diretores que chegou ao jornal Bild no setor cinematográfico, embora isso se deva menos aos resultados de seu trabalho profissional do que a um processo judicial que só chegou ao fim com sucesso para Decker em meados de fevereiro. deste ano, a imagem apresentava o seguinte: »Ela é a autora de maior sucesso da Alemanha: Anika Decker (46). Ela escreveu roteiros para filmes como SMS für Dich e Rubbeldiekatz , e também dirigiu Traumfrauen e High Society . Mas a base do seu sucesso foi lançada pelos sucessos do cinema Keinohrhasen ( 2007 ) e Zweiohrküken (2009) . Anika Decker quer mais dinheiro. O processo contra a ‘Barefoot Films’ de Schweiger e a produtora cinematográfica Warner Bros está em andamento desde 2020. O motivo: honorários indevidos em relação ao mega sucesso de ambos os filmes. A base para isso é o chamado parágrafo de justiça (Seção 32a da Lei de Direitos Autorais).«

Além deste processo, agora concluído com sucesso, sobre cotas de distribuição injustas no setor cinematográfico, Decker também continuou a se concentrar na escrita de roteiros e na produção de filmes – e outras injustiças, como a eliminação de estereótipos irritantes de gênero e relacionamento, que ela aborda em sua última comédia, Liebesding .

Para isso, Decker elaborou um enredo correspondente em que uma estrela do cinema alemão, após um passo em falso na carreira, vai parar em um teatro de comediantes stand-up pró-ativista LGBTQ para repensar não apenas sua carreira, mas também suas relações interpessoais. Isso pode parecer um pouco “demais”, mas ao escalar o protagonista masculino com Fack ju Göhte -Elyas M’Barek como Marvin Bosch e Lucie Heinze como diretora artística do teatro, uma comédia consistentemente convincente se desenvolve rapidamente, o que não é apenas bem direccionado, mas também no momento certo, falha os golpes baixos que são necessários para realçar especificamente as áreas problemáticas inerradicáveis ​​aqui discutidas. As primeiras reações a Liebesdings mostram quão inerradicável é , pelo menos a de um anunciante que retirou a sua publicidade depois de se ter tornado claro que numa cena de cabaré na verdade não eram as marionetas a dançar no palco, mas sim absorventes gigantes.

Tudo isso são apenas trivialidades queer, trans e feministas, o filme em si segue as linhas retas da vida e é completamente satisfatório, não é apenas divertido assistir M’Barek “processando” partes de sua própria biografia e continua sendo o ator que conhecemos e esperar, mas acima de tudo assistir Lucie Heinze como Frieda, o que realmente faz o filme valer a pena ser visto: porque Heinze não apenas interpreta sua personagem, mas a interpreta e realmente representa uma novamente um desenvolvimento surpreendente do personagem que não é apenas declarado. O facto de ambos os protagonistas chegarem a novos conhecimentos através da formação de uma matilha com o seu grupo de pares dá ao enredo simples densidade e variedade narrativas suficientes e, claro, a oportunidade de chamar a atenção para outros pontos críticos da sociedade alemã.

Se este desenvolvimento é realmente moralmente (e narrativamente) convincente é discutível. Porque com todos os interlúdios cotidianos e de cabaré (por exemplo, da grande Maren Kroymann) sobre feminismo e LGBTQ que aqui são apresentados – embora um pouco mornos e ao mesmo tempo falsos – acabamos com a habitual sopa heteronormativa. Porém, isso não precisa ser um problema se você conseguir conviver com o conceito básico da comédia romântica, que aqui é apresentado de forma confiante e sempre surpreendente.

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